Camilla Horn

Là con gái của một quan chức đường sắt, Camilla Horn được học ở Đức và Thụy Sĩ. Ban đầu cô được đào tạo như một thợ may và nhận được kinh nghiệm làm việc đầu tiên trong một tiệm thời trang ở Erfurt. Đây chỉ đơn thuần là một bước đệm cho sự nghiệp biểu diễn bắt đầu với các bài học khiêu vũ ở Berlin và các nghiên cứu diễn xuất sau đó dưới sự chỉ đạo của Lucie Höflich. Cô nàng Camilla xinh đẹp, tóc vàng và nổi bật nhanh chóng xuất hiện trong các buổi diễn lại quán rượu do Rudolf Nelson dàn dựng. Đến năm 1926, cô được làm thêm tại Ufa, nơi cô được đạo diễn F.W. Murnau phát hiện, người đã tìm thấy ở cô hình ảnh đại diện lý tưởng của Gretchen cho bộ phim Fausto (1926) của ông. Vai diễn đã đưa Camilla trở thành ngôi sao ngay lập tức. Trong vòng một năm, cô đã được United Artists in Hollywood ký hợp đồng, kết bạn với Charles Chaplin và quan trọng hơn là chủ tịch hãng phim Joseph M. Schenck. Tình bạn với Schenck có thể dẫn đến một mối quan hệ ngoại tình - tùy thuộc vào câu chuyện mà người ta tin - nhưng nó đã dẫn đến hai vai chính nổi tiếng đối diện với John Barrymore trong melodramas Tempestad (1928) và Amor eterno (1929), đều do Schenck sản xuất. Cả hai bộ phim đều không thành công về mặt thương mại.

Với sự xuất hiện của tiếng vang, Camilla trở lại châu Âu, xuất hiện trong một thời gian ngắn trên sân khấu ở London và Paris, trước khi tiếp tục sự nghiệp màn ảnh của mình ở Đức. Khi những năm 1930 trôi qua, cô hiếm khi từ chối một vai diễn nào, từ nữ tước và người mẫu thời trang, cho đến những cô gái sa ngã và 'phụ nữ sa ngã'. Chất lượng các bộ phim của cô ấy có thể thay đổi, nhưng có một số điểm nổi bật đáng chú ý, chẳng hạn như Hans in allen Gassen (1930) (đối diện với Hans Albers), Fiesta en palacio (1934) và Payasos (1938) (trong vai một nghệ sĩ xiếc, một lần nữa với Albers ).

Trong thập kỷ đầy biến động này, Camilla đã tiến hành một cuộc tình kéo dài với ca sĩ Louis Graveure, hơn cô mười lăm tuổi. Điều này kết thúc vào năm 1938, khi Graveure bị Gestapo nghi ngờ là hoạt động gián điệp và trốn sang Anh, thông qua Cote d'Azure. Sau khi biệt thự sang trọng của cô ở Berlin bị lục soát để tìm kiếm manh mối không tồn tại, những lời chỉ trích thẳng thắn của Camilla đối với chế độ Đức Quốc xã đã đến mức khiến cô gặp rắc rối nghiêm trọng. Cô ấy đã chứng kiến nửa đầu sự nghiệp của mình với bộ ba bộ phim bị lãng quên từ lâu được sản xuất tại Ý. Thất bại trong nỗ lực chạy trốn sang Thụy Sĩ, cô giữ thái độ khiêm tốn và thậm chí còn thử sức ở lĩnh vực nông nghiệp. Sau chiến tranh, cô có thời gian làm thông dịch viên cho lực lượng Hoa Kỳ đang chiếm đóng ở Đức. Camilla trở lại sân khấu thành công trong vở kịch "L'Aigle a Deux Tetes" của Jean Cocteau (hay còn gọi là 'The Eagle Has Two Heads') ở Frankfurt năm 1948. Cô đã dành nửa sau của sự nghiệp diễn xuất của mình để đóng vai những cô gái đại gia, những người mẫu hệ và những quý bà thế tục với xuất thân đầy màu sắc, trong cả điện ảnh và truyền hình. Năm 1974, cô được trao giải 'Filmband in Gold' (còn được gọi là 'Lola') cho thành tựu trọn đời trong ngành công nghiệp điện ảnh Đức. Trong cuốn tự truyện năm 1985 của mình, "Verliebt in die Liebe" ("Yêu bằng tình yêu"), cô vui vẻ kể lại cuộc hôn nhân và các mối quan hệ liên lạc của mình.